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La música persigue al hombre desde su propio ritmo biológico. Corazón, nervios y habla, hacen del silencio un lugar habitable. El cuerpo hacia lo interno y el exterior en el cosmos, el compás se marca según el espacio y el tiempo. Pero, ¿Cómo interpolar esta idea a la práctica literaria? Para ello, nos proponemos probar la siguiente tesis, a propósito del cuento “Genealogía” (1990) de Felisberto Hernández, en donde: el movimiento espacio-temporal de las personas dramáticas compone una pieza musical vinculada al hacer evolutivo del universo. A fin de analizar el texto, se ha tomado como guía la teoría propuesta por A. J. Greimas en Del sentido II (1989). Mientras que para tratar la afinidad musical con el cuento se toma como base El origen musical de los animales símbolos (2001) de Marius Schneider. La disposición de las personas de las que hace uso el escritor bien pudieran responder también a una armonía visual. Sin embargo, nos centramos en ellas como modulaciones tonales que generan un ritmo auditivo. -1
El quehacer humano, la humanidad y sus valores se encuentran en un relato indiferentemente de la naturaleza de los sujetos. En ellos se representan ciclos vitales e incluso emociones propias de lo humano. A través de una esfera y un triángulo, el escritor uruguayo, Felisberto Hernández, lleva a buen fin la misma situación. Libro sin Tapas (1990) publicado en 1929, es el volumen que reune por primera vez el cuento “Genealogía”. El título denota la acción de un sujeto, pero la connotación bien pudiera ser diferente. Dentro del movimiento de los actores subyace una pieza musical. El rótulo con el que se distingue, pero también por su hacer, orientan la significación de la melodía. El cuento también tildado de “experimental”, narra el andar de dos figuras geométricas a través de una línea infinita. Sin una descripción detallada, el espacio se muestra suficiente y amplio como para abarcar la dimensión eterna de un lugar y un tiempo. Es entonces que dirección, movimiento, tensión y transformación, son las cualidades mediante las cuales el ritmo se percibe. La realidad del cuentista no queda de lado. El humano y su entorno se funden en la literatura. En ambos subyace una unidad que dicta la propia naturaleza: un ciclo que oscila entre la vida y la muerte.
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